Era una niña con niñas de fuego desatando tempestades,
una sombra escarlata de sonrisa derribada,
un vago pretexto de ciudad dormida.
Cuando la conocí tenía el tacto de una palabra glaciar.
Me enamoró su mirada de selva nocturna,
su melena de muñeca rota, su aliento de tumba tranquila.
Obsesionado ascendiendo estatuas funerarias
la tomé de la mano y la saqué del abismo.
No, no me dio las gracias ni cayó a mis pies rendida;
sólo sexo, sin conversación. Jamás nadie habló tan poco.
Y el caso es que tenía la voz menta
de una hoja salvaje de hierba buena,
el aire formaba escarcha plata al escapar por su boca,
pero sus besos ardían en cataratas de vida
y yo amaba el fruto misterioso de sus paisajes prohibidos.
Anónimas cintas tempranas precipitan el deseo.
Ella, sirena de lluvia inaprensible; yo, puñal de nube,
entre ambos la ingenuidad destructora
de un súbito huracán adolescente.
Sí, la amé como sólo puede amarse lo imposible,
con la desesperación de un alma erguida
sobre un imperio de sueños tenues,
con la frustración de saberla mía y sentirla inalcanzable;
fuego de nieve flotando en las venas,
un latir de fantasma conquistado.
Impenetrable élitro de espuma huidiza
me entregó su cuerpo de criatura diosa
cuando se marchaba. Nunca supe adonde.
Este pequeño poema es un ejercicio de rima y métrica exóticas. La rima se produce entre la última palabra de un verso y la última del primer hemistiquio en el verso siguiente. Los hemistiquios primeros de cada verso son dáctilos octosílabos perfectos. Los segundos hemistiquios de cada verso tienen una métrica variable que ha de completar el lector añadiendo un pausa mínima en cada cesura (de ahí, los puntos suspensivos).
